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会古通今 着眼未来——传统玉雕工艺在当代的传承与发展

发布日期:2019-09-26   来源:中诺珠宝招商网

  玉雕是伴随着中国文明史的传统手工艺,是中国传统文化的重要载体之一,它在不同时代的表现,几乎都代表了当时手工艺发展的最高水平,是中华民族引以为傲的重要文化元素。经过近八千年的发展,在不同的历史阶段体现出不同的作用与价值,至当代仍然有着广泛的受众群体,在社会各阶层中有着较为普遍的认识。但对于大多数普通消费者而言,玉器是魅力无穷而又非常神秘的收藏品,对材料、工艺以及玉文化了解甚少,渴望拥有但又望而却步。另外,有些从业者只为眼前利益而欺骗消费者,不在产品的设计创新上下功夫,而只是从降?#32479;?#26412;的角度来迎合市场,也是对玉雕行业的桎梏。在当代语境下,玉雕工艺的发展离不开对历史的传承,更需要不断探索新的发展?#36739;頡?#19979;面从三个方面简述对这一问题的?#29616;?#19982;看法。

千里阵云笔架-和田玉
  一、传统玉雕工艺的价值

  在新石器时代,世界上很多地方都有用玉的历史,但随着文明的发展,大多数地方在进入有文字记载的历史之前,就已经逐渐?#29260;?#20102;对玉雕工艺的传承与发展,同时也?#29260;?#20102;对玉石文化的审美?#38750;蟆?#32780;独有中华民族对玉雕工艺不断地发扬光大,并且取得了非常辉煌的艺术成就,甚至有些精湛复杂的工艺至今无法准确解读,即便以现代工艺来复制,也是极为耗时费力的事情。在当代玉雕发展过程中,从业者能从传统玉雕中汲取什么营养?

遨游-玛瑙
  1、传统玉文化定义了玉雕的文化基因
  传统文化的内涵通过玉雕这个载体表现出来。从大文化的角度看,玉雕只是众多文化现象中的一个,所表现出来的含蓄之美与儒家文化所赋予它的君子之风,是其核心价值所在。不管是欣赏还是创作,站在这个角度,方能触及玉雕文化之根本。玉雕虽?#36824;?#31867;在工艺美术门类,但是我们不能只看到工艺层面,工艺只是基础,是技术手段,文化才是支?#29260;?#29577;雕长期存在与发展的内在驱动力。
  2、传统玉雕定义了玉雕的表现语言
  传统玉雕作品中对体块、线、面的表现,既与其他传统艺术门类相关,又有其独特性,尤其对线、面的表?#20013;问劍?#24418;成了区别于雕塑的玉雕语言。当代玉雕虽然蓬勃发展,但主要还是在传统基础上的改良、以及对传统雕刻工艺的完善。现代工具的进步带来的主要是工艺水平与效率的提高,并没有在根本上改变传统玉雕的主体面貌。当代玉雕艺术家中,有少数不落窠?#25910;擼?#32473;玉雕行业带来了新风向,是对传统玉雕的巨大推进与发展,是开拓新时代玉雕语言的重要基础。
  3、传统玉雕界定了玉雕的表现题材与主要样式
  题材关乎心理需求,样式关乎审美需求,二者都与特定时代的文化背景密切相关。新石器时代的神性表达,王权时代的权力象征,汉代之后逐渐走向世俗,这些都是当代玉雕所继承的传统。在玉雕世俗化的当代社会,在一定程度上降低了玉雕在精神层面的高度。虽然玉器是?#30475;?#31934;神上的消费品,但大多数人只把它停留在物质层面,只看到他的财富价值,而忽略了其精神性。
  继承传统几乎是人类文明发展的本能,21世纪的玉雕文化,需要传承更需要创新。除了那些传统的世俗题材,亦需能与这个时代的审美产生共鸣的作品,在这个文化多元的时代,玉雕可以作为一个艺术门类,去探索、创作出更多的具有当代审美属性的作品。
  二、当代玉雕工艺发展现状
  当代玉雕工艺的发展,可以说是继战汉时期与清中期之后,中国玉雕史上的第三次高峰,这种空前规模的发展与繁荣,是历史上任何时代都无法相比的。玉雕行业在历史上第一次与商业高度契合。高速发展的商业环境与市场?#26102;?#20026;玉雕行业带来了物质层面的驱动力。
  1、底层的人机大战

  数控机床用于玉雕,是21世纪的新事物。从单轴浮雕到多轴联动的立体雕,机雕的批量化生产,降低了玉雕的人工成本,对市场起到了很好的引流作用,可以把那些对玉雕知之甚少而又渴望拥有者带入进来,机雕工艺的精美与廉价,是很多初涉玉雕者的首选。机雕工艺在观感上?#21364;?#21046;滥造的手工制品确实要好。市场需求是多层面的,?#28909;?#19968;个金字塔,最底层的市场最大,但是要求也最低。那些创意水平不高,只会简单复制几个固定玉雕样式的玉雕师,在面对机雕的挑战时,愈发力不?#26377;模?#33509;不进步,只能被淘汰。

翠薇深处有仙家-翡翠
  2、新题材的创意拓展

  在传统玉雕文化中,所雕刻的?#21450;?#37117;有固定的语意,所谓“玉必有意,意必吉祥”,因为受到这种指导思想的约束,因此也?#32479;?#29616;了很多牵强附会的玉雕作品。我认为完全不必以此为限,应该把玉雕作品提升到表现美与文化精神的层面,把玉雕作为一个载体来表达新时代的文化精神,使其成为?#30475;?#30340;艺术创作。玉是大自然给予我们的恩?#20572;?#20294;它只是冷冰冰的石头,对于玉雕师而言,创作的过程是将我们的生命融入到石头中,从而赋予它新的生命。基于这种认识,雕刻题?#26408;?#21487;以拓展到整个艺术领域,只要能体现出材料的美感,把材料的特质与题材完美结合,可以进行美的表达,就可以进行大胆的创新尝试。当代优秀的玉雕师,已经在玉雕题材上有所?#40644;啤?#32467;合新题材也有新的雕刻技法出现,这是当代玉雕师对玉雕工艺的贡献。从整个行业的发展来看,一股清流也足以影响一个时代。

但见花开落-和田玉
  3、新材料的研究利用

  传统玉雕一直以和田玉为主流,至清代以来翡翠也成为玉雕的主要用料。儒家文化对玉文化的阐释基本都是基于对和田玉的?#29616;?#20294;是在当代这个多元的文化环境中,仅仅和田玉与翡翠并不能满足巨大的市场需求。一些新的材料,如四川南红玛瑙、戈壁玛瑙等也得到了很好的利用。结合传统雕刻工艺使新材料获得生机,并创造巨大的经济价值。在研究雕刻工艺的过种中,?#39029;?#35797;过很多种材料,除寿山石、蛇纹石(岫玉)与蜜蜡较软之外,其他材料的硬?#28982;?#26412;都在摩氏六度以上,和田白玉与翡翠这两种材料相对来?#24403;?#36739;难以雕刻,因为折光率相对较高,浅雕时线条不易表现。通过线条的虚与实、隐与露来表现作品的意?#24120;?#24403;把这种工艺运用到折光率较低甚至不透明的材料上时,往往可以产生引人入胜的艺术效果。对新材料的利用,关键是在充分发挥材料的自身特性的前提下,用适当的工艺表现出材料的美感,而不是固守传统的玉雕表现手法。

金凤栖福-翡翠
  三、对玉雕工艺未来的展望
  在科技快速发展的今天,很多人觉得传统工艺注定被淘汰,悲观的看不到工艺美术的未来,其实完全不必有这?#20013;?#24577;。科技越发展,人类对手工艺的需求会越多,在这个时代,手工艺解决的已经不是物质层面的实用需求,更多是精神上的慰藉。玉雕工艺?#28304;?#20854;诞生时起,就与人类的精神需求息息相关,它对人的心理暗示作用?#23545;?#22823;于其物质层面的作用。
  1、雕刻工具与工艺的升级

  手工艺的历史,其实也是一部工具发展史。当代玉雕的快速发展,很大程度上受益于科技的进步,且不说当下已经占领很大市场份额的电脑雕刻,就是纯手工雕刻所用的电子机,用于玉雕也只有十几年的时间,它的应用在很多方面远比传统玉雕机方便,很多传统机器不容易做,甚至做不了的工艺,都可以轻松解决。技术进步也为创新设计提供了更多的可能性。这是一个相互推进的过程。随着科技的进步,一定会有更好用的机器出现,玉雕工艺的创新也会上升到更高的层面。客观来说,当代玉雕工艺的最高水平,已经?#23545;?#36229;过历史上的最高水平。玉雕工具的设计也是玉雕师在长期的雕刻实践中的技术总结,为了实现特定的效果,在一个具体的?#26041;?#20013;,需要什么样的工具,只有雕刻师本人才最清楚,因此也会促使特定工具的产生。工具所能解决的只是技术层面的问题,要想使玉雕在艺术层面有?#29615;?#29467;进的发展,还需设计师与玉雕师在观念上有所改变方可。

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  2、受众群体的进步促进创新

  传统的玉雕行业在当前的网络时代受到冲击,主要是供给与需求未能进行有效的协调,从业者不了解消费者的个性化需求,造成人力与物力的浪费。当代的玉雕产品受众正在趋于年轻化,这些人对于玉文化的?#29616;?#19981;多,但对于玉的影响力有所闻,对传统题材样式的认同降低,而逐渐提出?#32422;?#30340;想法,希望能融入?#38454;?#21697;的创作中去,甚至是带有个人元素的符号,这需要设计师能适时变通,针对单一作品进行有效设计,这也是定制?#25293;?#30340;产生。未来的消费者会越来越个性化,不愿消费与别个相同的产品。要求个性化,区别于工业化的批量生产,这也正是手工艺文化未来的价值所在。未来玉雕工艺的进步主要应该是设计创新的进步,对玉雕所表现出来的精神高度有更大的提升,让一件好的玉雕作品真正成为精神的寄托与文化的载体。

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  3、学?#21495;?#23545;玉雕行业的影响
  传统玉雕行业的发展多依赖于作坊里的师?#36739;?#25480;,学徒起初多是抱着学一门手艺的心态进入这个行业,这种选择有一定的偶然性。当代活跃于玉雕行业一线的雕刻师基本都是这样成长起来的,有很大一部分人经过?#32422;?#30340;努力学习与扎实的基本功训练而成为行业中的佼佼者。这部分优秀的玉雕大师很好的传承了传统玉雕工艺,并且也在努力创新。
  与此同时,我国高等艺术院校的毕业生中,也有很多人逐渐进入这个行业,形?#35059;г号?#30340;主力军,其优势在于设计创新的思?#32321;?#36739;开阔,受到传统的约束较少,绘画的基本功较好,对于艺术的理解与表现能力都相对较强,而不只是停留在工艺的层面上,使玉雕的艺术境界有很大的提升。
  若要把玉雕上升到艺术层面,首先必须要提高创造性思维的水平,以及针对具体作品的?#38382;?#21019;新,而对于?#38382;?#32654;感的理解与表达,正是学?#21495;?#29577;雕人之所长。玉石材料自身的特性与新的?#38382;较?#32467;合,甚至与多种不同材料相结合,必将创造出更多璀璨的玉雕精品。经过时间的磨砺,这群主动选择进入玉雕行业的学?#21495;?#29577;雕师,会对玉雕行业产生更深远的影响,为玉雕工艺传承与创新做出更大的贡献。
  四、小结
  创新是最好的传承,要想把玉雕行业很好的发展下去,在继承优良传统的同时,更需要锐意创新。随着消费需求的变化,必将会有更多的新题材、更丰富的新?#38382;?#20986;现在玉雕作品中。玉雕属文化行业,从业人员除了需要具有良好的工艺素质,更需要有很好的文化素养,能够积极学习各种有利于玉雕艺术创作的知识。要想创作出更多的玉雕精品,功夫不能只用在雕刻本身。在文化多元、思想进步、观念开放的时代,要能把丰富的时代内涵融入到玉雕作品中去。如果把玉雕比作一朵花,那它肯定不能是一朵孤零零的花,而是要让它长在一棵树上,同时为这棵树提供营养丰富的土壤,雕刻之外所下的功夫就是土壤。纵观玉雕史,每个时代都有其独特的玉雕文化,玉雕工艺也在不断的发展变化中,这个时代的玉雕也应当有属于这个时代的面貌。
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